本网讯（仙桃广播电视报）　经仙桃屋檐画历代画师的创造、总结，归纳为“八为主”画法：

    画框以宽墨线为主。历史人物故事画在长方形框子内，框子四周画上宽边墨线，内画一条细黑线(称‘子线’)，中间才是画的位置。

    构图以散点透视为主。民间画法打破时间和空间的限制。不同季节的花草可以画在一起。

    造型以线描为主。屋檐画以线描为骨，多用吴道子“兰叶描”，写形状物。强调“骨法用笔”，通过线的长短、粗细、刚柔、干湿等线形的变化，简练、概括地表现物体的轮廓、质感和人物、动物的形体、动感。

    故事人物以全身形象为主。画中人在画幅中上顶格下踩格，称为“顶天立地”。画中人物不论多少，匀称摆开，无重叠遮掩现象。

    脸部以正面相为主。屋檐画中的人物面部要画出喜、怒、哀、乐等表情，尤其要画好眼、嘴的微妙变化，使画中人传神达意，使画面情趣盎然，气韵生动。

    色彩以水墨为主。“水墨丹青”是仙桃屋檐画的基本特征之一，色助墨光，墨显色彩，色墨交融。以雪白的石灰作底色，通过干湿、燥润、浓淡的黑色变化，显示出水墨的清淡美称之为“浅绛吴装”。

    调色剂以白酒为主。酒有穿透性，以酒调色，可以使颜色“入木三分”，渗“咬”到石灰墙里去，经久不褪。

    背景以空白为主。象舞台减掉道具、布景一样，屋檐画中计白当黑、化实为虚，“此处无景胜有景”，给人以想象余地。人物少的长画幅，也画配景，只是轻描淡写一抹远山或一根近树足矣，用来“补白”和烘托画中气氛，恰到好处。

    仙桃历代屋檐画画师以吴道子为楷模，以楚壁画为借鉴，以水墨丹青为特色，以画师手绘画样为蓝本，在屋檐画领域，不断拓宽题材，不断充实内容，不断提高技艺，经过干百年的锤炼和千万人的努力，使之逐步形成仙桃屋檐画“楚韵”“吴装”的风格，成为中华民族壁画宝库中一颗璀璨的明珠。（萧国春）